当乐器从乐池走上舞台 将展现怎样的“大禹治水”？

原标题：当乐器从乐池走上舞台 将展现怎样的“大禹治水”？

华龙网4月9日18时01分讯（记者 戴文彬 实习记者 刘思然）4月28、29日，由重庆市歌剧院酝酿8年之久打造的跨界融合舞台剧《大禹治水》即将公演。今（9）日，记者前往重庆市歌剧院，走近《大禹治水》的主演们，带大家了解该剧背后的故事。

该剧使用画外音来叙事、讲故事，用器乐增强力量,让观众欣赏到器乐当“主角”的不同表演。剧中，主演大禹扮演者是二胡刘光宇；水的扮演者为琵琶演奏叶敏捷；山的扮演者竹笛演奏赵兰、打击乐演奏王若琦；月光女神（唱）是赵丹妮和潘亚春；太阳之神（唱）是刘广和李宏。

乐器演员走上舞台 展现别样风采

跨界融合舞台剧《大禹治水》剧中有两位“山”的扮演者，打击乐演奏王若琦和笛演奏赵兰。对于用乐器来表现山的形象，二位演员坦言：“难度不小。”

“以往在乐池，我们只需要完成自己的演奏工作，即便有点小动作也不会暴露在大家面前。此次将演奏搬上舞台的同时加入表演，对于我来说是种挑战，压力很大。”王若琦告诉记者，打击乐离开谱子演奏史无前例，在作品呈现上面增添了很大的难度，演员需要很大的勇气。为了在舞台上将角色演绎好，自己最近下足了功夫。“天天练习、克服不经意间的小动作。”王若琦表示，为了不影响演出效果，避免演出时看谱子，每天练习数小时，并且刻意注意每一个细微动作，防止表演时出戏。

“演绎《大禹治水》比其他演出都要累。”叶敏捷告诉记者，琵琶净重20余斤，以往演出可以坐着，不演奏时乐器可以放地上，腿部也可以分担重量。在《大禹治水》中，要始终抱着琵琶，还要行走，完全靠腰部。体力是最大的问题。“剧中乐器表演更加宽泛，带情绪、带乐器、走位置，需要记好每一步。”

“诗仙的感觉”演绎“太阳之神”很美妙

剧中的“太阳之神”由刘广和李宏来扮演。对于天上的神，演绎过程中不能高高在上，也不能太亲近“难民”，需要掌握好这个度。这种表现需要反复揣摩人物心理。不同心境下，演出的效果也不一样。

“‘神’我们都没见过，更没当过，需要听导演的指导去揣摩，我首次在舞台上体会到了作为诗仙的感觉。”太阳的扮演者刘广表示，此次演出如同念诗一般，需要拿捏细节、情绪，要表现出庄重。“内心的起伏也和周围环境息息相关，每次的呈现都会有不一样的情绪在里面。”

“月亮女神”贯穿了整个故事的发展

“之前歌剧的副歌大多以声乐歌唱为主，《大禹治水》是歌剧和戏剧的综合展示。月亮作为神高高在上贯穿整个故事，起到穿针引线的作用。”月亮女神饰演者赵丹妮告诉记者，相较以往歌剧表现形式，该剧综合器乐和声乐，剧中讲述姿态动作少，更多的是讲述故事，方便观众能够更好了解掌握。

“剧中月亮角色由表演加形体加唱来表现，月亮在讲述，是全剧的诠释。”市歌剧院院长刘光宇表示，剧中的“月亮”相对内敛，但与剧目本身水乳交融。配合乐器的表现，交代事件始末，最终实现器乐与声乐“和合共生”。