老中青艺术家集结 讲油画里的中国故事
今天（25日）起，“语言之在——第四届中国油画双年展 （2018）”在中华艺术宫开幕，詹建俊、靳尚谊、全山石、钟涵、邵大箴担任策展人，他们无不是中国现代油画界中响当当的代表人物。此中“代表”的涵义，不仅仅指绘画技术与方式，更是一个时代的代表。
这些年逾八旬的老先生是改革开放40年艺术创作的推动者，实践者，见证者。他们的身上有一种天然的使命感，一起“出马”选择参展画家，筛选参展作品，意在唤起中国油画界对于油画语言本身的关切，而非附加于油画之外的其他因素。在越来越多的画家都习惯于对着照片画画而非捕捉真实生活的当下，这样的展览更是对艺术的质感与温度的考量。
本次参展作品包括靳尚谊、全山石、妥木斯、俞晓夫、邱瑞敏、杨飞云、庞茂琨、周长江等32位老中青油画家的32幅新近力作。这次展览也是由中国油画协会主办的中国油画双年展首次离开中国美术馆，到上海举办。
图说：周长江参展油画作品 官方图
人物肖像画中的现代追求
32幅作品中，老中青画家创作技巧各异，他们大部分都选择了肖像创作，描绘了时代变化中不同阶层的中国人。
靳尚谊等这一代画家，出生于1930年代。最初学油画时，他们都是从自己揣摩有限的西方画册开始。那时，靳尚谊一直觉得自己画得还不错，但当他学习了近30年之后到国外第一次看到西方油画的原作时，才发现“我的水平不行，造型和色彩有问题”。
图说：靳尚谊作品《穿蓝裙子的女士》 官方图
靳尚谊此次展出的是《穿蓝裙子的女士》，刻画的是一位身着日常装束、侧坐着的女士形象，轮廓线清晰，又有着现代主义平涂的技法，与他此前的古典主义油画肖像人物有所不同，被执行策展人之一殷双喜认为更接近东方意蕴。靳尚谊提出：“现代主义有两大特点，写意和平面化。古典写实绘画是通过技法真实地表现一个主题内容。而现代主义的作品是从具体的形象中概括、夸张、变形，甚至抽象化， 它不以真实为目的，作品的要素是表达心情。我原来以为平面化不容易做到写意。但是后来我发现搞现代艺术的人多是写意的。正如中国笔墨的书写之美是摄影等任何科学的东西无法代替的，西方绘画的写意笔触与东方的写意笔墨不但不同， 而且是千变万化，人人不同。因为它是个人的主动追求，体现个人的智慧结晶。”
西方艺术语言走中国创新之路
把西方油画逐步变成中国的油画，这是中国油画家的共同意愿。然而文化不是“1+1=2”，而应该是融会贯通的。出生于1930年的全山石的作品大部分是不同民族的人物半身像，他说：“把西方学到的东西和中国的文化通过我们的心、我们的知识和领悟融合在一起，创作出来的东西才是真正的、我们中国的油画。中国的题材、中国的元素、中华民族的精神以及个人的特点构成了中国的油画。做到本体语言不变，这才是中国的油画。”
图说：全山石作品《炉灶边》 官方图
油画毕竟不是中国本土出生的艺术语言，执行策展之一、中国美院院长许江说：“一方面，我们现在的中国油画与西方最为经典的那些油画仍有差距，需要向美术史上的经典学习。另一方面，中国的油画应该形成中国的特色，体现中国的气派，贯穿中国的精神。”
如何使当今中国油画的发展能和时代的发展相结合，走出自己的创新之路，也正是这一群年届八旬的老先生们此番集结举办这次展览的初衷。（新民晚报记者 徐翌晟）
内容简介
今天（25日）起，“语言之在——第四届中国油画双年展 （2018）”在中华艺术宫开幕，詹建俊、靳尚谊、全山石、钟涵、邵大箴担任策展人，他们无不是中国现代油画界中响当当的代表人物。此中“代表”的涵义，不仅仅指绘画技术与方式，更是一个时代的代表。
