要比尺度，比内容，《人民的名义》在此剧面前也要甘拜下风！

《走向共和》第一次以史诗般的艺术笔角全景式地呈现了中华民族推翻帝制、走向共和这一波澜壮阔的艰难历程，气势恢弘地再现了甲午海战、戊戌变法、庚子国变、立宪新政、辛亥革命、隆裕退位、缔造共和等重大历史事件。这是1860-1918 从洋务运动到张勋复辟，一部民主革命血泪史，近代中国屈辱史。说起《走向共和》就不得不提导演张黎，他的作品可都神作，有前段时间重映的《大明王朝》，《军人机密》，豆瓣评分9.0+。

看《走向共和》其实就像是在复习高中历史，翁同龢那种活灵活现的迂腐自大，光绪帝一句一个亲爸爸，让人唏嘘到极致的处境，海防捐、七王爷、张之洞、辜鸿铭，一直到李鸿章的死，光绪帝的死，等等等等，清末部分的戏确实最为精彩，那种让人哭笑不得悲从心来的绝望时时刻刻都在上演，更重要的是，这种艺术感染力源于真实的历史，于是结出的果实就是沉甸甸的想象的历史责任感。

此剧的成功之处之一在于对于历史人物的刻画，李鸿章，慈禧，袁世凯都有新的面目出现在大家面前。尤其是李鸿章，清末北洋大臣，内外斡旋，可谓鞠躬尽瘁，在梁启超找他起义，可做总统之时都是断然拒绝，留下一句“一代人只能做一代人的事”。历史对于评价贬太多，褒太少，不够公正，可能本剧中的李鸿章更接近真实的他吧。借用梁公的话来说“天下惟庸人无咎无誉。举天下人而恶之， 斯可谓非常之奸雄矣乎。举天下人而誉之，斯可谓非常之豪杰矣乎。虽然，天下人云者，常人居其千百，而非常人不得其一，以常人而论非常人，乌见其可？故誉满天下，未必不为乡愿；谤满天下，未必不为伟人。”

《 走向共和》成为一部成功的大剧，靠的不仅仅是它的对历史课本人物的重新刻画，还有尺度大的台词，纵观这些年的电视剧这样的台词再也没有了，想说也不敢说了。比如袁世凯他敢说“背叛一个人和背叛自己的政治道德是两回事，咱们搞的是政治，跟老百姓的道德那是两码事，那些个俗人的道德观念，何足论哉。在政治圈子里，就没有个人道德，团体的利益高于一切，对咱们来说，就是国家利益。”李鸿章能说“要杀人，没人比我更便当了。北洋在手，军权在握，想杀谁，使个眼色，就会有人忙着帮我去杀。正所谓，身怀利器，杀心自起，为官者，不可不戒啊。倘若有了生杀之权，就嗜杀无忌；有了行政之权，就作威作福；有了度支之权，就为己敛财。甚至有一点小小的权力，比如说啊，县衙的差役，收税的小吏，官员的随从，如果把权力都用得无所不用其极，那真是国将不国呀。杏荪哪，一个当权者有了权力，第一要紧的是什么？不是运用权力，也不是滥用权力，而是要遏制自己的权力欲呀！”诸如此种，还有很多很多。

最重要的一点就是演员的演技，每一位演员都是德高望重的前辈，无论慈禧，李鸿章，袁世凯，孙中山等等等等，无论满清还是民国，对于人物的刻画都相当成功，给观众的感觉就是历史人物就是那个样子，就应该是那个样子，完全符合自己对于历史人物的想法。这大概就是演员对于表演的造诣，表演的力量。也就是这种力量才能让此剧成为一部名垂影史的神剧。

对比如今的粗制滥造，这部剧都不屑与之做比，最近的《人民的名义》还是不错的，希望以后能有多一些这样的国产剧吧。