回味反腐大剧，女性被标签化为“问题女人”，是谁的名义？

小白不白说

听了就明白，

说了不白说

反腐大剧《人民的名义》值得一看再看，心潮澎湃之余仔细回味，女性角色相比男性角色不够丰满，让小白常常会产生迷之尴尬不吐不快。有人说剧中汇集了各种“问题女人”，然而问题真的出在女人身上吗？

好主题加上好阵容，《人民的名义》注定要成为2017年最值得回味的作品。 中毒颇深的影迷已经开始二刷，正义特使侯亮平、火爆书记李达康、悲情帅哥祁同伟、老谋深算高育良……正面角色光芒万丈，反面角色亦演绎得可圈可点，被强行组成“汉东boys”，成为炙手可热的男子天团。

毕竟是个“男人戏”，女性角色肯定不是浓墨重彩的对象，靠检察官陆亦可、大学教授吴慧芬、公司高管高小琴、贤内助钟小艾等数量有限的女性撑起的剧中半边天稍显单薄。或许是剧情所限，或许是观众的理解偏差，这些女性角色还被标签化，呈现出各种“问题”状态。

检察精英陆亦可，

成为剩女怪我咯？

检察官陆亦可，抓得了贪官，审得了高管，追得了逃犯，办得了铁案。

她，兢兢业业，不放过一个贪腐对象。

她，言辞犀利，对呛公安局长不打不相识。

这个干练果断的检察精英，用超出一般女性的勇气和坚决向腐败分子们宣战，一身黑色正装、精神的马尾装束、英姿飒爽地执行任务，堪称全剧最耀眼的正面女性角色。不过，因为把精力都投入了工作，陆亦可迟迟未婚。有些观众立即把这个角色的尖锐、高傲、挑剔、不近人情……都简单粗暴地归结为“她是个剩女”。

剩女这个词产生之时，引起很多女性的不满。听起来好像女性迟迟未婚是条件不好被剩下了，实际生活中的大龄未婚女性反而以高学历、高素质、高收入为主。如今，越来越多的大龄未婚女性有着精彩的生活，也一直在追求爱情与婚姻的路上。

比如陆亦可的扮演者柯蓝至今未婚，却有着一份让人赞叹的履历。她出生于红色家庭，14岁留学加拿大，成为第一代亚洲VJ，加入凤凰卫视事业风生水起，22岁时年薪就达到60万港币，转行做演员凭借《人间正道是沧桑》等影视剧中的精彩表现，荣获华鼎奖近代革命题材类最佳女演员。

然而，现实中依然有很多人用剩女去贬低这些优秀的女性，并且固执的认为，她们都是有问题的，性格不好、脾气差、情商低……也就无怪乎陆亦可是个粗线条、有棱角的剩女。其实，性格特性和剩不剩没有必然联系，非要把剩女和问题联系起来的人，这样的神逻辑也是醉人。

从刘慧芳到吴慧芬，

忍是女人唯一的救赎？

大学教授吴慧芬，不仅学问了得，还看得透暗藏玄机的官场，忍得了有名无实的婚姻。

她，神秘莫测，迷之微笑谈忠诚。

她，隐忍爆发，戏里戏外演技炸裂。

这个充满知性的大学教授，前一秒还在为高育良背叛婚姻悲愤难耐，下一秒就能心平气和高育良唱双簧。吴慧芬利用有名无实婚姻迈进权力场，举止得体优雅、讲话暗藏玄机，一笑一颦都有深意，是全剧最复杂的女性角色。

也不知道是无意还是有意，张凯丽老师在剧中扮演吴慧芬，如她在电视剧《渴望》里扮演刘慧芳，名字、风格一脉相承。

刘慧芳基本满足了男性对理想妻子的所有要求，知书达理、温柔贤惠、以丈夫为天、以家庭为重。到了如今，名字一字之差的吴慧芬符合高官妻子的形象，知书达理到大学教授的地位，传统的温柔贤惠发展成了现代的睿智优雅，对另一半的包容从背叛深入到腐化，甚至为了“尊严”经营着表演式婚姻，忍常人所不用忍、不能忍。

比起刘慧芳忍耐生活的艰辛，吴慧芬忍受的是精神上的屈辱。如今，大部分女性面对丈夫背叛时，很少会选择像刘慧芳那样。新时期显现于娱乐圈的表演式婚姻中，比如陈赫出轨事件，前妻许婧既被有些男人点赞“识大体”，又被人爆黑料称她不工作、爱买奢侈品完全依靠陈赫……似乎判定许婧的好坏就看陈赫是否受益。

吴慧芬被塑造成“精致的利己主义者”，部分观众亦认可她的扭曲源于自私。人们常说委曲求全，吴慧芬也许成全了自己，但更多的是成全了一个高官的仕途和形象。忍字头上一把刀，从刘慧芳到吴慧芬，痛苦的总是女人，捉刀的又是谁呢？

高氏姐妹花，

女人上位靠美色？

山水集团董事长高小琴，既是风情万种的女强人，也是命运多舛的渔家女。

她，一曲《智斗》让人赞叹“这个女人不简单”。

她，重情重义，为了妹妹独自承受痛苦。

姐姐高小琴一出场就获得了美女蛇称号，改变她命运的是天生美貌，让她从没鞋穿到坐拥几十亿财富，从单纯善良变得手段过人，从被权势摧残到玩弄他人于股掌。她能一步步走到今天，离不开自身的聪慧坚韧，即使没有美貌走不出渔家亦能做出一番成绩。

妹妹高小凤的美貌，也被用以诱惑高育良，并为她带来了翻天覆地的生活。高育良声称自己并没有为美貌所迷惑，而是视了解《万历十五年》的高小凤为知音，可惜高小凤是被刻意培养的，足见如今连“红颜祸水”都进化到“私人订制”的水平。

高氏姐妹隐含的人生逻辑是：美色——上升。不仅仅在高氏姐妹身上，电视剧刚开始的一场会议中，有人批评腐化干部时提到“稍有姿色”的女干部等情况，也展现出这种逻辑。这种逻辑刺痛了很多女性，却也获得一些观众的认同。

电视剧里，高氏姐妹是被权势裹挟的弱者，是腐败行为中的牺牲品。她们的命运逻辑源头并不是美色，而是集中体现在男性身上的“食色”：食色——美色——上升。强化“女人上位靠美色”，把板子全打在女人身上有点痛。

除了陆亦可、吴慧芬、高氏姐妹，还有纪委风范带回家的钟小艾、傻白甜青年检察官林华华、痴迷广场舞的中年妇女魏彩霞……各种槽点满满，难怪有些女观众要求妇联做主，还广大女性一个“正常”的荧幕形象。网上曾流传一份妇联义正言辞的“发声”，入情入理地说出了许多女观众的心声，值得点赞和力挺。

其实妇联在剧中也无辜躺枪，剧中有人提议让失职干部“去妇联看大门”，显然对妇联完全不了解。有人因此提议让这些干部去妇联挂职，影视工作者去妇联体验生活，了解真实的妇联。

影视作品往往源于对生活的提炼，标签化的表现方式容易让观众迅速了解角色，但过于刻板化的塑造，不仅难以让角色使人信服，也容易引起偏见。优秀的影视剧作品既有引人深思的魅力，也能产生教育引导的作用。

身为女性，面对满屏幕的“问题女人”，有必要提醒创作者们面（bi）思过，秉承正确的价值观，呈现丰满多元的女性形象，传播正能量！