《流浪的迪潘》脱颖而出，成为最有实力问鼎金棕榈的法国影片(2)

　　《流浪的迪潘》的第一组镜头，就奠定了影片恐怖而充满焦虑感的气质。棕榈树叶下覆盖的是一具又一具士兵的尸体，而后是冲天的火光，荷枪实弹的迪潘望着火光中被燃烧的战友。夜晚，火光依旧冲天，迪潘将脱下的军装掷于火焰之中，镜头定格在火中一颗烧焦的头颅上。

　　整部片子的影调呈现的是一种黑色电影的风格，高反差照明，低调布光，用暗影和倾斜的角度，营造危机四伏的氛围。无论是影片开端在斯里兰卡的场景，还是接下来发生在法国远郊“草场”区的场景，都充斥着这种影调，灰蒙蒙的天空，昏暗的光线，朦胧阴暗的街道，漆黑狭窄的楼梯，看不清脸站在楼顶的一个又一个模糊的人都暗示着一种潜在的不安和危机。带着“家人”在“草场区”安顿下来的迪潘，在烟花之夜焦虑地望着对面楼群里社会黑帮的狂欢，此起比伏的烟花爆破声也影射着战争中的强鸣炮响。

　　然而想逃避战争，过正常生活的迪潘一家，却没有如愿以偿，当第一次黑帮枪战在草场区响起时，雅丽尼和伊拉雅陷入了极大的惊恐之中，雅丽尼甚至选择弃“家人”不顾，企图逃亡英国。一向勤勉沉默的迪潘爆发了，他用装满白色粉尘的小车一遍又一遍地往复走在小区中，划下了一条白色的分界线，挥舞着双臂，用蹩脚的法语对着对面楼群里的黑社会喊着，“停火区”，以自己的方式捍卫“家人”的平安，并因此引起街区黑帮的仇视。事件最终升级，当接到被困入黑帮头目家的雅丽尼的求助电话之时，潘迪拿起了刀枪，像奔赴战场一样开着火光冲天的汽车，在枪声弹雨中冲进了黑帮混战区。而欧迪亚用极端摄影角度拍摄的构图严谨的镜头，把潘迪只身入虎穴的场景，拍出了枪战片的气势。